镜头便是相机之眼,通过不同的焦距、光圈,配合焦点与构图的变化,捕捉到世界万千的变化。镜头的门道,是人们对于画面品质的极致追求,可更换镜头相机的出现,让摄影题材变得更为灵活多变,自然在镜头的选择上也变得五花八门。虽然优秀的镜头层出不穷,但在广大摄影师的眼中,总有那几款在他们眼中被“封神”的镜头——或许是昂贵的价格,或许是出色的表现,又或许是令人咂舌的镜头参数……那么这一次,我将心目中一些被“封神”的镜头与大家一同分享,品味每支镜头的独到魅力。

细数被“封神”的小众镜头宝典:人像微距篇-哇拍

如果说广角镜头有着极佳的包容性,而标准镜头则代表着视野的规矩和方圆……那么人像和微距镜头则可以称为“术业有专攻”了。通常来讲,我们将75-135mm焦距范围内的镜头称为人像/微距镜头。得益于这一焦段在背景透视上恰到好处的诠释,强调了人像画面的立体感,表现力优于其他更广或更长的焦段,摄影师和被摄者的距离也不会因过远无法互动交流。在同样的焦段内,也是微距镜头的舞台,也发挥着其独到的功力,让我们看到了超越人眼的细微世界。因此,在这篇文章中,我将向大家介绍在我心目中5支不同焦距的人像/微距镜头强者。(本文全部图片来源于网络)

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·阿富汗少女镜:尼康 AIS 105mm F2.5

·市场价:1200元左右(二手)

哪只镜头会因为一张照片而“闻名于世”呢?这支看似“名不见经传”的尼康AIS 105mm F2.5镜头,莫属最为人熟知的一款“明星镜头”了。时间还要回溯到1984年,美国著名摄影家史蒂夫·麦凯瑞(Steve McCurry)为1985年6月刊《美国国家地理》杂志所拍摄的一张名为《阿富汗少女》(Afghan Girl)的封面照片,成为世界受苦难的社会底层妇女以及儿童的标志。当时史蒂芬使用的是尼康FM2机身,柯达Kodakchrome64反转片搭配尼康AIS 105mm F2.5镜头。

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《美国国家地理》杂志最著名的封面之一《阿富汗少女》,史蒂芬·麦凯瑞摄

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身处战场前线的史蒂芬·麦凯瑞,携带了一台尼康相机

得益于该作品的广泛影响力,用于拍摄这张照片的镜头——尼康AIS 105mm F2.5也被亲切地称为“阿富汗少女镜”。如果单独来讨论这支尺寸小巧并貌不惊人尼康105mm F2.5镜头,却有着深厚的历史积淀。该镜头最初生产于1959年,至今已有60年的历史。初代的Nippon kogaku Auto-P 10.5cm F2.5镜头因以厘米作为单位,被称为“公分版”。

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早期版本的Auto 105mm F2.5镜头

随着尼康对机身的升级和对镜头测光等功能的设计改造,在60-70年代间推出了Auto版和Auto-P版,将镜头的光学结构从初代的5片3组改变为5片4组,最小光圈从F22变为F32。来到70年代末,尼康又生产了P-C版和K版的105mm F2.5镜头,镜片结构没有变化,只是加强了镀膜工艺,在外观上采用了加宽的齿轮对焦环,俗称“菠萝版”;后续则随着机身系统的再次进步,从1977年起先后推出了AI和AIS版本,最小光圈恢复为F22;在AIS版本上更是加入了内置遮光罩的设计,颇为贴心。AIS版本镜头最终于2005年停产,是105mm F2.5系列镜头中生产年限最久的一个版本,同时也为这支深藏功名的镜头画上了句号。

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多个不同版本尼康105mm F2.5镜头(包含改口),注意最小光圈数值的不同

因此根据《阿富汗少女》拍摄的时间,以及同期与史蒂芬·麦凯瑞拍摄的摄影师回忆,麦凯瑞所使用的镜头应为当年最新款的AIS版本。麦凯瑞会携带这样一支镜头来到阿富汗并不稀奇——因为这是一支轻便可靠的镜头,据说在80年代,105mm F2.5是主流摄影师人手必备的一款镜头。对于这样一支本身就很出色的人像镜头,史蒂夫的作品更是使其不朽。

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尼康AIS 105mm F2.5镜头样片

这款经典的镜头虽然已经停产多年,但仍然是手动头爱好者和胶片摄影师们喜欢把玩的一代名镜,不过由于年代久远,这支镜头在数码相机上的表现差强人意,全开下画面锐度低,同时会有色散出现。但从焦外表现看,依稀能感受到一种“古典”气质的存在,或许这也是现代人们喜爱这支镜头的原因。得益于其长久的生产周期和产量,投产60后的今日想淘到任何一个版本的尼康105mm F2.5镜头既不困难也不需要很高的价格。从目前700-1500元左右的价格来看,这绝对是一支即亲民又有大师光环的好镜。

 

·经典大眼睛:佳能EF85mm F1.2L II

·市场价:12000元左右(全新)

这支镜头在爱好摄影的人眼里绝不会感到陌生,因为这支镜头被非常广泛地运用在商业或业余爱好者手中。这便是至今仍属壮年的佳能EF 85mm F1.2L II USM(以下简称85L)镜头。深邃的镜头前镜组,再加上和卡口尺寸等大的后镜组,也被摄影爱好者亲切的称呼为“大眼睛”,是世上目前唯一一款具备自动对焦能力的85mm F1.2规格镜头。

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佳能EF85mm F1.2L II镜头

这款以人像为主打的定焦镜头拥有F1.2的超大光圈,单凭这点便能踏入“王者”地位,是专为人像摄影而生一款产品,迷人的焦外虚化效果也是令诸多爱好者着迷的最大因素。这支镜头最初的设计和佳能最为巅峰传奇的镜头EF 50mm F1.0L(点击回顾介绍文章)分离不开,初代版本与EF 50mm 1.0L同期于1989年问世。这支85L镜头同样可以看做是1976年发布的佳能FD 85mm f/1.2L镜头在EF卡口上的新作。

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佳能FD 85mm f/1.2L镜头

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佳能EF85mm F1.2L II镜头体积和重量都颇为庞大

来到2006年,佳能对初代85L镜头进行了细微的升级,推出了同规格的第二代产品,在镜头标识的末尾加入了II的字样。二代产品的主要改进在于对焦马达方面的加强,从机械式马达升级为USM超声波马达,使其对焦效率比一代产品加快了约1.5倍。要知道,这是一支重达970克的镜头,其镜片的厚度和尺寸比常规镜头要大得多,仅此一点就对对焦系统有着巨大的考验。

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佳能EF 85mm f/1.2L II镜头样片

在光学设计上,作为一支定焦镜头,其7组8片的镜头结构并不复杂,而为了获得极大的光圈,85L使用了超大口径的高精度研磨非球面镜片,全开光圈下也能有效抑制像差产生。虽然拥有巨大的光圈,但其在全开下的锐度并不算完美,会出现一定的色散,但焦外的氛围才是其最强项,在权衡画质和氛围之余,使用这样之一F1.2光圈的镜头拍摄时,谁又会舍得“收光圈”呢?

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佳能F1.2系列镜头组合:EF85mm F1.2L II和EF50mm F1.2L镜头

在佳能EF镜头目前的产品战线中,还有一支和85L同门兄弟:EF 50mm F1.2L镜头,形成了F1.2大光圈系列的组合,用于微单产品的RF50mm F1.2L镜头的加入,再次扩充了佳能的产品深度。凭借F1.2系列镜头的优势,是佳能在单反相机制造和设计行列中立足的根本。近年全新推出的EF 85mm F1.4L IS镜头虽然加入了防抖系统,全开画质也有一定的提升,但依然无法撼动F1.2的巨大光圈在玩家眼中至高无上的地位。

·散景之巅:美能达A STF 135mm F2.8(T4.5)

·市场价:8000元左右(二手)

在人像镜头中,135mm焦距是各大品牌的必争之地。回顾历史,尼康早在1990年便推出了一款AF 135mm F2 DC柔焦特殊镜头,佳能则在1996年带来了一款拥有L级品质的EF 135mm F2L镜头。而当年的光学王者美能达并没落于下风,于1998年正式推出了一款同为135mm的柔焦镜头——A STF 135mm F2.8(T4.5)镜头(以下简称135STF)。在这三只镜头当中,尼康率先加入了柔焦效果,佳能镜头则较为常规,却属美能达这款镜头最为独特,是堪称“技术疯子”的美能达又一神来之笔,甚至称作“巅峰之作”也丝毫不夸张。

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美能达A STF 135mm F2.8(T4.5)镜头

这支镜头是美能达现代MAF镜头中唯一一款不能对焦的产品,在这款镜头推出的8年后的2006年,柯尼卡美能达将相机业务转交于索尼后,首批以α冠名“复产”的20多支镜头中就包括了这支135STF镜头,光学结构相同,仅外观发生了些许变化,依旧保持着焦内锐利,焦外柔和的优良传统,可见这支镜头的地位。

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美能达A STF 135mm F2.8(T4.5)镜头外观

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T No.为控制STF的另一组光圈控制环

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美能达A STF 135mm F2.8(T4.5)镜头外观

说到这支镜头的特殊之处,那便是这支镜头虽然标称F2.8,可以获得F2.8的景深,但通光量仅为T4.5,而这一切都与STF有关。STF为英文Smooth Transmission Focus的缩写,意为能让被摄主体的轮廓保持清晰的同时,将背景完美化开,使被摄主体在视觉上有突出感。这样的设计得益于1组2片名为APD(Apodization渐变镜片)的结构,可以看作为一片内置渐变镜,中间薄而透明,两侧厚而灰暗,越接近镜头边缘通光量越少。这样的结构会与自动对焦单反相机所采用的TTL相位检测法相互冲突,所以这颗镜头无法进行自动对焦,手动对焦时也不能提供合焦提示。

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镜组中能够明显看出一片中心透明边缘灰暗的镜片

仔细观察后,便会发现这款镜头拥有一前一后两组光圈叶片,位于后方的F光圈为普通光圈,前端的T光圈则用于控制两片光圈之间的APD镜片组的成像范围。镜头中对应的T No.数值越大,STF效果越明显,A模式下为T光圈全开,随着T光圈收小,边缘成像部分被遮挡,直到T6.7时则如普通镜头一般别无区别。相比之家,尼康的DC系统便没有STF的效果来的显著。

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左图为F光圈环,而中图右图分别为不同T数值下的T光圈环

STF带来的最显著效果,便是能让焦外的虚化变得浑然一体,可以理解为物理“高斯模糊”滤镜,让成像画面杜绝了一切常规虚化中带来的二线性、口径蚀、光斑不圆的问题,并且在焦点范围内的画面依然保持清晰。不过在实际拍摄中,没有了合焦提示的辅助,并且对于进光量只有T4.5的长焦镜头而言,135相机取景器内的昏暗的状况会进一步影响到对焦的流畅,不过在当今流行的实时取景上不会成为难题。

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上下图可对比不使用/使用STF模式的焦外虚化,可见下图虚化明显

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STF模式关闭/开启对比图2

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美能达A STF 135mm F2.8(T4.5)镜头样片

虽然索尼曾在后期又推出过一款SAL 135mm F1.8常规镜头,拥有了更大的光圈,但地位和神话的程度都远远无法媲美135STF的存在。为了更好的迎合市场,索尼在FE卡口上复刻了一支FE 100mm F2.8 STF GM OSS镜头,得益于无反相机的对焦驱动模式,首次让这一类型的镜头拥有了自动对焦的能力,并加入了防抖功能,续写着STF镜头的传奇。

·新晋夜神:徕卡NOCTILUX-M 75mm f/1.25 ASPH.

·市场价:100000元左右

德味浓郁的徕卡镜头怎能在人像摄影镜头里黯然失色?在上期的《细数被“封神”的小众镜头宝典:标头篇》文章中,我向大家介绍了徕卡最为经典并昂贵的“夜神”镜头:徕卡NOCTILUX-M 50mm F0.95 ASPH,承载着40余年的超大光圈血统。熟悉徕卡M系列相机的朋友都会明白,由于采用黄斑对焦的缘故,并不适合长焦大光圈所需的高精度对焦,并且取景器所对应的线框也实属有限,因此更适合徕卡M系列使用的是50mm焦距以下的镜头。

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徕卡NOCTILUX-M 75mm f/1.25 ASPH.镜头和M10机身

但这并不妨碍徕卡炫耀着自己的“资本”,在推出了APO-SUMMICRON-M 90mm F2 ASPH.和SUMMILUX-M 75mm F1.4两支地位颇高的人像镜头后,又毅然决然地刷新着对极致的追求,这便是今天所要介绍的暗夜新贵——徕卡NOCTILUX-M 75mm f/1.25 ASPH.镜头(以下简称75mm F1.25),也是继徕卡NOCTILUX-M 50mm F0.95 ASPH后,第二支在售的新“夜神”镜头。

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徕卡NOCTILUX-M 75mm f/1.25 ASPH.镜头

徕卡NOCTILUX-M 75mm f/1.25 ASPH.镜头最令人咂舌的参数莫过于其F1.25的超大光圈,也因而被归属于NOCTILUX系列。从“NOCTILUX”这个单词来看,是由Nocti与Lux两个拉丁单词组成,直译过来就是“夜里的光”,因此对于这个系列的镜头来说,称之为“夜神”再合适不过了。当然,这支标着“NOCTILUX”字样的镜头,售价也绝对不会便宜,目前国内行货的价格大约在9.7万人民币左右。

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新旧“夜神”比肩

这支镜头在用料方面也非常考究,在6组9片的光学结构中,包含了两枚非球面(ASPH.)镜片,重量更是达到了1055g,而口径仅为67mm,相比于同规格单反镜头还是小巧得多。在这样的用料下,当使用F1.25的光圈全开拍摄时,配合75mm的中焦所呈现出的是极其性感深邃的背景虚化。当然,徕卡出品必属其锐,这支75mm F1.25镜头在保证虚化能力之外,焦内的成像也是相当锐利,其画面感似乎没有比“刀锐奶化”这个词更加贴切的形容了。

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徕卡NOCTILUX-M 75mm f/1.25 ASPH.镜头样片

从1966年推出“NOCTILUX”系列至今50余年来,徕卡不断地续写着德国镜头品质的传奇,每一次新品都将其精湛的工艺技术推向高潮。当然,其昂贵的价格也成了象征品质的一张有力名片,75mm F1.25镜头9万元的价格,显然不是为普通消费者准备的。很多人都在“喷”徕卡的镜头不值那些钱,但是不要忘了是市场决定了价格,哪怕大多数人无力购买,但绝不意味着没有市场。

·微距王者:蔡司Carl Zeiss Makro-planar T* 100mm F2.8

·市场价:4500元左右(二手)

在上文中说过了多支令人“中毒”的大光圈人像镜头后,在这一焦距段内,其实也是微距镜头的大显身手的场合。俗话说“微距无弱旅”,今天所要介绍的这款卡尔·蔡司为康泰时打造的这款Carl Zeiss Makro-planar T* 100mm F2.8(以下简称MP100)镜头,便是这一领域中的强者,号称顶级素质的100mm微距镜头。那么这支镜头又强在何处呢?

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Carl Zeiss Makro-planar T* 100mm F2.8镜头

从参数来看,这支镜头只能算是中规中矩,而这支MP100最引人注目的方面,则在于其放大倍率可以达到1:1,拍摄时可以得到和实际物品等大的视觉体验,问世以来便让所有同焦段微距镜头为之俯首称臣。虽然1:1放大倍率这一指标在现代自动镜头中只能算作“基本功”,但在在手动对焦镜头的年代里,这可是独树一帜的“特殊技能”!

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这支Carl Zeiss Makro-planar T* 100mm F2.8镜头在微距状态下会伸长许多

实际上,绝大多数的手动微距镜头都采用了1:2的放大倍率,在手动对焦的年代,1:2放大率的微距镜头对焦基线已经非常长了,对焦镜筒也会伸出镜头外很多,因而1:1放大倍率的镜头更为甚者。这支MP100采用了前后两组浮动镜片,在达到1:1的放大率下,前后都会大幅度伸出。在拍摄微距画面时,要估算好镜身长度,而在拍摄其他题材,比如人像时,超长的对焦行程会严重影响拍摄时的抓拍。另外,若熟悉微距镜头工作原理的朋友,都会知道在更大的放大倍率下,镜组的大范围移动会影响镜头最大光圈的通光量,在1:1放大率的状态下,最大光圈会缩小1-2挡。因此在手动相机中,对使用微距镜头时的曝光的补偿是一项技术活。

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卡尔·蔡司引以为豪的T*镀膜,保证了镜头顶尖的成像素质

蔡司MP100镜头除了放大倍率的优势外,其画质也毫不逊色,秉承了蔡司镜头的一丝不苟,在力争锐度的微距镜头行列中首屈一指,这还是要得益于蔡司经典的T*镀膜技术的加成。而在经典的微距镜头中,蔡司的最大对手徕卡虽然在其Leica APO-Macro-Elmarit-R 100mm F2.8中,使用了名贵的APO消色差镜片系统,画质优异,但放大率仍然仅止步于1:2,略有遗憾。

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Carl Zeiss Makro-planar T* 100mm F2.8镜头样片

卡尔·蔡司分别在2006年和2015年又推出了Z系列和Milvus系列两款MP100镜头,最大光圈扩大至F2,拥有ZF、ZE等不同卡口适配主流单反相机产品,但1:2的放大倍率依然是许多人心里的“坎”。更有用户提到,老款MP100镜头在全开光圈F2.8下便能达到最佳的光学素质,而其晚辈F2版本的MP100镜头则要收缩到F4才能匹敌。无论是“玄学”还是“科学”,我相信这支拥有1:1放大倍率的经典微距镜头,在现如今充满自动化的镜头行列中,依然能够宝刀不老。

·总结

肖像和微距始终是人们最为津津乐道的拍摄题材,因此也随之诞生了许多适合这类题材的好镜头。虽然本系列文章中所介绍的镜头收藏价值大于实际使用价值,但在广泛的摄影器材海洋中,人像微距焦段内还有许多值得把玩的镜头:比如对达盖尔摄影法致敬的匹兹瓦petzval 85mm F2.2镜头,拥有独具魅力的古典成像气质;还有俄罗斯的老牌镜头厂商泽尼特制造的太阳神 Helios 40-2 85mm F1.5镜头以独特的漩涡焦外著称……无论是从使用镜头,还是品味镜头,凡是能够带给我们乐趣的,便是摄影带给我们最重要的一切。